《传承经典 时代标杆》全国两会 重点推荐艺术名家—— 冯志光

 

冯志光，字雪翁，号墨池轩，现居北京，中国美术家协会会员，中国硬笔书法家协会会员，中国水墨研究院院士，中国名家书画院理事，中国人民大学中国书画课题班冯志光工作室导师。

作品多次在中国文联和中国美协主办的学术性展览中入展并多次获奖，数百幅作品被海内外藏家和专业机构收藏。

兼工带写法全能 浓墨重彩画丰神

记著名画家冯志光

传统花鸟画宋人始倡戏墨，本意是要不断提升笔墨的表现力。但是时光荏苒，戏墨之论渐渐成为文人花鸟的自娱自乐。笔墨的心理感受与外在的造型目的相背而驰，所以戏墨之法渐渐成为花鸟画的一种流弊，失去了许多大众审美的质感和属性。当代著名画家冯志光先生，站在传承丹青文化的层面，执笔墨作花鸟，远离丹青戏墨的小家子气，用浓墨重彩表现花鸟的气韵非凡，再经过骨法用笔的塑造，让他的花鸟画在当代画坛独树一枝，兼工带写，水墨色彩均精神，铁笔立骨真豪迈!

在画坛有两种争议，善工笔者强调其工笔的必要性，善写意者强调写意的神通，两类互相绕舌，争论不休。但是觉悟画道的冯志光先生，画法修养取中道，既强调工笔的写实效果，又强调写意的传神价值，其花鸟以小写意的方式兼工带写，法度全能。他的工笔精益求精，写义夺其精神，把工笔与写意都锤炼得炉火纯青，不与人争口舌，专心致至修实力，可谓是法不欺人，功不欺世。不恨世人不识我，只恨古人不见我，先生丹青修养的出类拔萃，总是会有行走令人心服口服的实力。

传统画花鸟，比如画孔雀，无论是工笔写意，都有范式制作的问题。范式是个好东西，可以让学画者快速掌握孔雀的绘制流程，从门外入门内就显得有程序可参照。但是范式又容易对画家的创作产生拘束，让人容易成为画匠。冯志光先生深谙范式的优与弊，所以他的孔雀作品先师传统，再师造化，入其门，修其深，有捉物置眼前的精湛写生的才华，就可以把孔雀画出新的形态和新的神态。

用笔是尖笔与秃笔并用，勾勒和铺陈同施。用非常浓重的墨色去表现真实可触的质感，花鸟画得相当痛快，但又不放弃对细节的小心收拾，无论画鸟的爪子还是眼睛，或是点花蕊，都是一笔传神，必成精确。浑然的笔墨特征，再加上细致地收拾机理，让他的花鸟作品都有钢打铁铸的雄风浩荡，也不会缺乏气韵生动的诗意表现，丰姿多彩，形神俱妙。

兼工带写法全能，浓墨重彩画丰神。在画坛找一位可以借古开今的花鸟大手笔，冯志光先生可谓是功在其位。浓墨重彩，浑厚华滋，本是山水构造的一种印象，却被雄才可揽的创新能力，介入到花鸟的创作过程当中，让他可以把孔雀画得犹如铁骨侠士，顶天立地。在空间饱满满而不塞的经营里，任由铁杆银钩老笔翻，神把苍润置眼前!把壮阔美介入花鸟的创作过程，可谓是前所未有，法门独享受!丹青雄才必是这种与众不同奇观创建!所以先生在画坛名则为贤达，功则立三山，引领丹青艺术主流，以实力服人，以德修立身，德艺双馨，大家风范。

著名书画评论家史峰